Encontros entre intérprete e composição

 No dia 29 tivemos o segundo encontro. No primeiro foi analisada detidamente a peça de abertura do ciclo. Hoje foi analisada a segunda peça.

A metodologia desenvolvida no primeiro encontro foi retomada neste segundo.

Tivemos mais questões específicas ligadas aos clusters e sua interpretação.

Soluções para o final da peça também foram apresentadas, em relação ao som do acorde final. 

Comentários

Postar um comentário

Postagens mais visitadas deste blog

metodologia de composição.

Imagem
  Eu trabalho em sessões, ou tempo para abrir o arquivo, compor, e fechar o arquivo. A composição do ciclo começou pelas clariceanas n. 2.  entre 23 e 28 de abril de 2020.  Antes, houve a fase de ler e retranscrever a entrevista de clarice em 1977. Foi essa entrevista que deu o impulso para todo o projeto. O deslocamento da primeira clariceana composta para segunda posição do ciclo se deve à sua densidade. Precisa de uma peça para abertura, como um prelúdio. Daí a opção de ter de compor outra para funcionar como início. E isso nasceu o ciclo. A ideia inicial era encenar a entrevista de Clarice, com a insersão de trechos instrumental. Depois isso foi se modificando. O uso de sessões de composição é uma maneira de projetar na composição algo como uma improvisação: jogar os elementos que depois serão retomados na sessão seguinte. Para a claricenas 2 foram necessárias 3 sessões. A segunda retoma e amplia materiais da primeira e projeta um acabamento. Na sessão final, tudo é r...
Leia mais

Como tudo começou: Suíte Clarice(a)nas: Notas de um processo Criativo Antipandêmico

 Texto da comunicação Suíte Clarice(a)nas : Notas de um processo Criativo Antipandêmico Clariceanas: Notes for an Antipandemic Creative Process   Marcus Mota Universidade de Brasília-Brasil   Comunicação     Durante o ano mês de março de 2020,  dentro de atividades de investigação pós-doutoral (CESEM-Nova) e diante de preparativos de evento para o centenário da Clarice Lispector (1920-1977), estive envolvido em processo criativo que resultou na elaboração de um ciclo composto por seis peças para piano a partir de imagens e textos relacionados à vida e obra da escritora brasileira. Tomando como ponto de partida a análise e transcrição de seu vídeo-testamento -  uma entrevista de 1977 apenas liberada para veiculação após a morte de Clarice Lispector -  este processo criativo se intensificou em virtude do início da medidas de restrição declaradas pelo primeiro ministro António Costa partir de 16 de março.  Assim,  a obra...
Leia mais

Reunião com Alexandre Rangel

Foi fundamental a leitura do roteiro e a discussão das possibilidades das cenas. Uma coisa que foi observada foi a questão da não sincronia entre som e imagem. As cenas no roteiro estão agrupadas no seguinte movimento: Depois do prólogo a- Performance da pianista com projeção da partitura animada (foco no som) b- Narrador e imagens de vídeo (foco no que se vê) c- Reperformance do pianista sem projeção da partitura (foco no som) No lugar dessa estrutura rígidas em blocos,  pensamos no seguinte: Começa a performance da pianista (A). Durante a performance são inseridas imagens do vídeo (B), mas sem palavra do narrador. Após o fim da música, entra o narrador, ainda com as imagens do vídeo, que vão acabar antes da fala. O texto não é longo. Depois retorna a pianista (A), mas sem vídeo algum, mas com algum adereço ligado ao tema da canção. Uma possibilidade é o início do vídeo sair de algum efeito sobre a partitura projetada, no lugar de haver uma sincronia entre a partitura e a performe...
Leia mais